Лучшие книги Евгения Владимировича Герцмана

Музыка Древней Греции и Рима История живописи, скульптуры, архитектуры, литературы, театра непременно открывается главой о своих античных истоках. Так же поступают и историки музыки, но именно для них написание такой главы оказывается особенно трудным. Античная музыка звучала на религиозных праздниках и фестивалях, всевозможных церемониях, спортивных играх, в театрах и школах, на палубах кораблей и на поле боя, но никаких нотных памятников она не сохранила. В этой связи единственным источником ее изучения оказываются артефакты других искусств, прежде всего — литературы.

Письменные свидетельства могут поведать о многих, хотя и далеко не всех сторонах сложной и многообразной музыкальной жизни Античности. Их анализу и посвящена книга Евгения Герцмана. На основе суждений древних слушателей и теоретиков музыки исследователь показывает, какую роль играла музыка в жизни античного общества, что в ней любили, а что отвергали, как приобщались музыке, кого из музыкантов чтили, а кого предавали забвению, игру на каких инструментах считали наиболее благозвучной, что думали о музыке. Стремясь воссоздать характерные черты музыкального обихода античности и представить их в наиболее объективном изложении, автор сознательно исключил материал, освещающий быт ранних христиан.

По своей многоликости деятельность Порфирия Успенского сродни той, которая часто ассоциируется с исполинами Возрождения. Но в книге освещается лишь одна ее грань: поиск церковных песнопений, некогда звучавших в далекой Византии, и стремление осмыслить богослужебную музыку Греческой Церкви XVI - XIX вв. Книга написана доктором искусствоведения, ведущим научным…

В настоящей брошюре собраны важнейшие античные письменные свидетельства об органе - инструменте, впоследствии получившем широкое распространение в Европе. Предлагаемая брошюра призвана дать некоторые сведения о начальной истории органа.
Книга рассчитана на самый широкий круг читателей, интересующихся историей культуры и искусства.

Книга состоит из трех частей. В первой части излагаются сведения о жизни и научном наследии знаменитого древнеримского писателя Аниция Манлия Торквата Северина Боэция. Описывается судьба его сочинения о музыке - "De instutione musica", которое подвело итог многовековому развитию античного музыкознания. Одновременно с этим читатель познакомится с работой многих…

В книге известного музыковеда Е.В. Герцмана систематизированы и обобщены различные аспекты истории и теории византийской музыки, которые прежде рассматривались автором в отдельных статьях и монографиях. Некоторые стороны византийской музыкальной культуры здесь освещаются впервые.
Для всех интересующихся историей и теорией музыки, а также историей и культурой Византии.

Грамматик и лексикограф II в. Поллукс (Pollux), живший при императоре Коммоде (172—192 гг.), вошел в историю Античности как автор энциклопедического «Ономастикона» ('Ovo^aaxiKov), в котором, по мнению современников, содержались важные сведения по истории и теории наук и искусств. Основная задача данного исследования — оценить уровень знаний об античной музыке, собранных в «Ономастиконе».

Стимулом для создания данного цикла лекций послужили многочисленные «белые пятна» и прорехи» в отечественной музыкальной педагогике.
Как известно, с давних пор знакомство с историей музыки в наших учебных заведениях начинается с эпохи, названной «Барокко», то есть с ХVII-ХVIII вв. В результате получается, что все древние и средневековые музыкальные цивилизации, как восточные, так и европейские, остаются незнакомыми будущим профессиональным музыкантам. А это способствует тому, что для них остаются скрытыми предыстории многих категорий музыкального мышления, таких как «лад», «тональность» «ритмика», особенности «музыкальных форм» и многое другое. Все это приводит к появлению ошибочных музыкально-исторических воззрений в отечественном музыкознании.

Две книги, объединенные в данном издании, призваны осветить отдельные аспекты двух сменяющих друг друга исторических периодов музыки. Один из них представлен в форме византийской науки о музыке ("псалтика"), другой - это сложившиеся общие представления, сформировавшиеся в начале Средневековья об уже завершившейся античной музыкальной культуре. Однако при знакомстве с историческими источниками, представленными и анализируемыми в данном издании, нужно учитывать, что свидетельства о византийской "псалтике" созданы специалистами в этой области, а зафиксированные сведения об античной музыке представляют собой лишь самые общие из бытовавших представлений тех, кто по своей профессии был далек от музыкального искусства. Вместе с тем существует надежда, что, несмотря на эту разницу, данное издание расширит существующие воззрения об античной и византийской музыкальных культурах.

В европейском музыкознании на протяжении нескольких последних столетий принято воззрение, согласно которому история музыки как наука возникла только во второй половине XVIII в. Анализ исторических свидетельств показывает, что такая точка зрения появилась в результате вполне определенной причины: соответствующие исторические документы древних цивилизаций оценивались по новоевропейским критериям. Это – антинаучный метод, поскольку при таком подходе можно признать, что древний мир не знал ни арифметики, ни геометрии, ни астрономии, ни других подобных научных дисциплин.
Целью настоящей монографии является доказательство того, что первое европейское подлинно научное историческое исследование было создано приблизительно на рубеже Античности и Средневековья. Но оценивать его нужно по критериям науки Античности. В книге приводятся на языке подлинника и в переводе не только данный трактат, но и многочисленные другие источники, имеющие непосредственное отношение к данной проблематике.
Монография адресована историкам музыки, а также всем интересующимся античной музыкальной культурой.
12