Константин Станиславский - все книги по циклам и сериям | Книги по порядку

Book DescriptionIn his outstanding autobiography, Konstantin Stanislavsky reveals his own ideas and experience. Written with the same warmth, liveliness and ability to re-create reality that made Stanislavski a great actor, his autobiography

Book DescriptionOriginally published in the Soviet Union in 1963, this is a Stanislavsky centennial collection. It contains excerpts from memoirs referring to the great Russian actor and stage director. There are passages by Maxim Gorky, Anatoly

Работа актера над ролью

В настоящем издании печатаются две не­завершенные рукописи К.С.Станиславского об артистической этике и организации теа­трального дела, вошедшие во вторую часть книги РАБОТА АК­ТЕРА НАД СОБОЙ. Эти материалы написаны в форме дневника ученика театральной школы. Так же как во всей книге РАБОТА АКТЕРА НАД СОБОЙ, здесь действуют руководитель школы и театра Аркадий Николаевич Торцов, его помощник Иван Платонович Рахманов, ученики Названов (от лица которого ведется рассказ), Вьюнцов и другие.
Записи об этике и дисциплине Станислав­ский делал на протяжении многих лет. Начаты они задолго до революции, поэтому некоторые примеры и отдельные выражения в них взяты из прошлого, относятся к старому театральному быту. Большинство же наблюдений и выводов Станиславского имеет непосредственное отно­шение к современному театру.

В эту книгу вошли труды блестящих режиссеров XX века: вторая часть "Работы актера над собой" К.С.Станиславского, "Лекции. 1918-1919" В.Э.Мейерхольда, фрагменты из книги Дж.Стрелера "Театр для людей" и книги Е.Гротовского "От Бедного Театра к Искусству-проводнику", а также "Пустое пространство" П.Брука. Эти работы вызывают постоянный интерес у профессионалов и любителей театра, а главное - будут полезны молодежи, собирающейся посвятить себя режиссуре.

...

Эта книга, являющаяся второй частью основополагающей дилогии Станиславского "Работа актера над собой", посвящена работе актера над эмоциями своего персонажа и тому, как именно следует добиваться их подлинности и глубины. Ведь роль, согласно системе Станиславского, следует не играть, а искренне "проживать" – или как писал он сам: "Каждый момент вашего пребывания на сцене должен быть санкционирован верой в правду переживаемого чувства и в правду производимых действий".

Мысли, наблюдения, впечатления о жизни, об искусстве, о творчестве.

Великий актер, режиссер и реформатор театра К.С.Станиславский долгие годы вел записные книжки, в которые заносил и разнообразные жизненные и художественные впечатления, и наброски своих сценических замыслов, и попытки самоанализа, и полемические заметки; здесь же он разрабатывал волновавшие его вопросы теории и практики сценического искусства. Непосредственность записей, сделанных для себя, придает особое обаяние публикуемым материалам, пронизанным - как вся жизнь Станиславского - внутренним единством, непреходящей жаждой познания законов творчества и утверждением "жизни человеческого духа" в искусстве.

Седьмой и восьмой тома посвящены эпистолярному наследию Станиславского. В них публикуются избранные письма Станиславского к деятелям искусства, литературы и науки, а также к родным, друзьям и ученикам, начиная с юношеских лет и кончая последними годами его жизни. Широко представлена переписка Станиславского с крупнейшими писателями, художниками, актерами и режиссерами современного театра. Письма являются ценнейшим первоисточником для изучения творческой личности Станиславского, его эстетических воззрений и общественной деятельности. Они охватывают широкий круг вопросов теории и практики современного театра, раскрывают существо эстетических взглядов Станиславского. Большинство писем публикуется впервые. Воспроизведено в оригинальной авторской орфографии издания 1960 года (издательство "Искусство").

Впервые книга "В немецком плену" вышла в 1915 г. В сборник вошли свидетельства очевидцев событий Первой мировой войны - гражданских лиц, волей случая заставших начало войны в Германии. Факты, приведенные в их рассказах, показывают, насколько быстро антирусская пропаганда смогла повлиять на подавляющее число немцев и превратить цивилизованный европейский народ в жестоких и бескультурных варваров.

Подлинник ХУДОЖЕСТВЕННЫХ ЗАПИСЕЙ К.С.Станиславского представляет собой переплетенную линованную тетрадь формата конторской книги, в которой все его сценические выступления за 1877-1892 годы, перенумерованные римскими цифрами, отмечаются, кроме его текста, вклеенными в тетрадь программами спектакля, вначале писанными от руки, затем печатными, а также, в дальнейшем, газетными вырезками и письмами с отзывом о спектаклях. Таким образом, эта тетрадь соединяет в себе текст Станиславского с архивом его за соответствующие годы. Последние его записи, с октября 1891 года до апреля 1892 года, не уместившиеся в данную тетрадь, перенесены им в другую, такого же формата, где они, однако, вскоре обрываются и где каждый спектакль с его участием, вплоть до возникновения Художественного театра, отмечается, с продолжением прежней нумерации, только архивными материалами того же характера. В первой тетради, особенно в начале ее, целый ряд спектаклей не сопровождается записями К.С.Станиславского, хотя в иных случаях за относящейся к ним вклеенной в тетрадь программой оставлено пустое место, которое, по-видимому, предположено было заполнить позднее.

This is a collection of articles by Konstantin Stanislavsky, the outstanding Russian stage director, actor and theorist, selected to acquaint the reader with all the periods of his activity.
Stanislavsky's articles, speeches, conversations, reminiscences and public addresses disclose the road he followed in art, show the shaping and the evolution of his views, and at the same time give a very interesting characterisation of Stanislavsky as an outstanding figure in Russia's public life.
To Stanislavsky belongs the honour of devising the theory of theatrical art, and of being the first to discover the objective laws of stage performance.

Москва, 1947 год. Издание Музея Художественного Академического Театра СССР им. М.Горького.
С иллюстрациями.
Оригинальная обложка. Сохранность хорошая.

Антон Павлович Чехов занимал в жизни Константина Сергеевича Станиславского совершенно особое место.
Пожалуй, ни о ком из встреченных им людей он не писал так сердечно и проникновенно. В поэзии и личности Чехова он постепенно научился находить не только соответствие, но и опору своему творческому мировоззрению. Сблизившись с Чеховым, он уже не представляет себе без него будущее Художественного театра, в котором отныне — смысл его жизни.
Описывая Чехова в своих воспоминаниях, Станиславский старается не пропустить ни одного момента, ни одного самого маленького шага на путях этого сближения, ни одной дорогой черты. Стремясь восстановить в памяти и донести облик Чехова ничем не прикрашенным, чтобы каждому можно было ощутить его так же интимно, как знал и ощущал его он сам, он совсем не стремится к литературной законченности своего портрета, ничего не отделывает, не ищет внешней последовательности.

Работа актера над собой .Часть 2

An Actor Prepares

Перед вами одно из самых знаменитых и востребованных произведений великого русского режиссера, знаменитого актера, педагога и театрального деятеля К.С.Станиславского. Этот труд на протяжении многих десятилетий является настольной книгой любого актера и режиссера. Его по праву называют одним из самых знаменитых учебников по актерскому мастерству. В этой книге последовательно изложено содержание системы К.С.Станиславского, которая и сегодня лежит в основе практического обучения актеров и режиссеров. Настоящее репринтное издание публикуется по тексту первого издания на русском языке (М. : Гос. изд-во "Художественная литература", 1938).



Для студентов высших учебных заведений, изучающих дисциплину "Актерское мастерство", и всех интересующихся театральным искусством.